LETRAS [L] - Teatro - Jornadas de Teatro del Siglo de Oro
Antigua colección: Actas ; 25
Resumen:
Este libro recoge los trabajos presentados en las jornadas de los años 1995 y 1996. A las representaciones de teatro del Siglo de Oro se sumó un encuentro de especialistas en la materia.
Estas actas, que recogen los trabajos presentados a dicho encuentro, versan sobre temas concretos de autores y obras del Siglo de Oro y sobre aspectos relacionados con la puesta en escena.
Índice |
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1ª PARTE. Págs 1-203 (Descargar PDF)
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2ª PARTE. Págs 204-377 (Descargar PDF)
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Como prologuillo. Pág 11 | En el taller de Lope: secuencias y motivos tópicos en Las paces de los reyes. Felipe Pedraza (Universidad de Castilla-La Mancha). Pág 203 | |
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Magos y prodigios en el escenario del Siglo de Oro. Ignacio Arellano (Universidad de Navarra). Pág 13 | «Miserias de la comedia». Algunos problemas del oficio de representar en el último cuarto del siglo XVI. Carmen Sanz Ayán (Universidad Complutense). Pág 223 | |
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Primera entrega documental sobre teatro en Andalucía. Mercedes Agulló y Cobo. Pág 37 | Teatro y predicación: la predicación como espectáculo en el bajo medievo y el Renacimiento. Elvira Roca Varea. Pág 235 | |
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El vellocino de oroy El amor enamorado.Teresa Ferrer Valls (Universidad de Valencia). Pág 47 | Calderón y la letra menuda de la Contrarreforma: los 'medios visibles' de la comedia teológica. Javier Aparicio (Universidad Pompen Frabra). Pág 245 | |
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«La sangre muere en las venas heladas»; El castigo sin venganzade Lope de Vega. Antonio Carreño (Brown University). Pág 65 | Aproximación retórica al monólogo calderoniano. Manuel López (Universidad de Almería). Pág 257 | |
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La división de la comedia en cuadros. John J. Alien (Universidad de Kentucky). Pág 83 | La construcción del diálogo en los entremeses cervantinos. J. Jesús de Bustos Tovar (Universidad Complutense). Pág 275 | |
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La eutrapelia en las comedias de capa y espada de Calderón. Antonio Orejudo Utrilla (Universidad de Almería). Pág 95 | El teatro del Siglo de Oro ante la crítica y el público. Andrés Peláez (Director Centro de Documentación Teatral). Pág 291 | |
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Algunas consideraciones sobre la transmisión de la obra dramática en la primera mitad del siglo XVI. Miguel Ángel Pérez Priego (UNED). Pág 107 | El director ante la puesta en escena de un texto clásico. Manuel Canseco (Director de teatro). Pág 311 | |
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De la tapada al desnudo (El vestuario como símbolo escénico en el teatro español). Javier Navarro de Zuvillaga (Universidad Complutense).Pág 121 | Mesa Redonda: El actor y la actriz ante el teatro clásico. Pedro Miguel Martínez (Actor), Ana Marzoa (Actriz), Andrés Peláez (Moderador). Pág 319 | |
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La figura del loco en los autos sacramentales. Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense).Pág 147 | Bernarda en su lucha interior. Observaciones sobre la protagonista de Por el sótano y el torno, de Tirso de Molina. Ma del Carmen Sánchez-Crespo (ÍES Guadiana, Villarubia de los Ojos, Ciudad Real). Pág 337 | |
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Fuente Ovejuna, hoy. Francisco López Estrada (Profesor Emérito Universidad Complutense) Pág 173 | La bandolera de Baeza,una comedia inédita atribuida a Moreto. Aurelio Valladares (Centro Asociado de la UNED, Jaén). Pág 351 | |
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Dos comedias 'ejemplares' en la evolución del primer Lope: La ingratitud vengada y El sufrimiento premiado. Víctor Dixon (Trinity College Dublin). Pág 193 | ||
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